Şadi Çalık "Heykel Olmayan Yerde Heykel Yapmak için Yaşamak"
Hazırlayanlar: Derya Nüket Özer-Siren Çalık
Çağdaş Türk heykelinin öncülerinden Şadi Çalık’ın 25. ölüm yıldönümü dolayısıyla 24 Aralık 2004-26 Şubat 2005 arasında İş Bankası Kibele Sanat Galerisi’nde açılan anı sergisi üç yıllık bir arşiv ve envanter çalışması ve söyleşiler sonucu ortaya çıktı. Bu sergi için, kaybolan heykeller yeniden yapıldı, bazı heykeller büyütüldü. Desenleri ilk kez bu sergide izleyici ile buluştu. Sergi ve sanatçının kapsamlı biyografisini içeren "Şadi Çalık" adlı kitap Mimar Siren Çalık tarafından hazırlandı.
Mimarlık Müzesi, bu kapsamlı serginin bir bölümünü ziyaretçilerine aktarıyor. Türk heykel sanatında dönüm noktası olarak değerlendirilen "Minimum", "ODTÜ Atatürk Anıtı", ODTÜ Üçlü Anfi için yaptığı "Soyut Heykel" ve Galatasaray’daki "50 Yıl Anıtı" gibi yapıtların yer aldığı sergiye, Siren Çalık’ın metinleri ve Şadi Çalık’la yapılmış röportajlar eşlik ediyor.
Sergi, 20. yüzyıl Türk heykel sanatının arayışları, heykel-mimarlık ilişkisi gibi konulara ilgi duyanlar açısından önemli veriler içeriyor.
|
|
Şadi Çalık Fotoğraf Albümünden
1920’li yıllar bütün dünyada insanların yaşamlarını alt üst eder. Savaşlar, devrimler ve göçler yaşamları oradan oraya savurur. Şadi Çalık’ın 1917’de Girit, Kandiye’de başlayan yaşam öyküsü 1923’te Büyük Mübadele ile geldiği Izmir’de bambaşka bir seyre girer. Knossos sarayının hafızasında kalan belli belirsiz izleri...
|
|
Neoklasik Çalışmaları
Şadi Çalık 1932- 1939 yılları arasında İzmir´de resim hocası Abidin Elderoğlu atelyesinde sistematik olarak desen çalışmıştır. Klasik teknik, plan, kompozisyon ve denge ilkelerini derinine içselleştirmiştir. 1939´da İstanbul Devlet Güzel Sanatlar Akademisi Heykel bölümünde plastik çalışmalara başladığında üstün klas...
|
|
Soyut Heykelleri
1950´de iIk soyut çalışması, alçı "Soyut Heykel", doğanın bir yorumudur. Tıpkı Henry Moore´un ömrü boyunca taşlardan, kemiklerden öğrendiğini söylemesi gibi Şadi Çalık da 1968´de Akademi dergisinde öğretmen olarak öğrencisinden ne istediğini de aynı doğrultuda dile getirir: Doğayı araştırmak ve doğayı etüd edip özüm...
|
|
Mimari ve Heykel
Şadi Çalık heykeli 1950´li yıllardan başlayarak "sanatların bütünlüğü" ekolü ve yakın arkadaşlarının kurduğu Espas grubuna koşut olarak mimarinin bir parçası olarak görmüş, heykelin mimari ile kaynaşması gerektiğine inanmıştı. Mimaride heykelde olduğu gibi plan yüzeylerle çalışılması gerektiğine, mimarinin bunların ...
|
|
Anıtları
Mekân ve kütle ilişkisini simgesel bir teklik ve bütünlük kavramıyla özümlemek Şadi Çalık´a özgü bir duyuştur. Özellikle anıtlarında görülen bu tavır sanki sembol kavramının yeni bir tanımıdır. En etkileyici şeyin azlık ve bütünlük olduğunu 1953´teki Meçhul Siyasi Mahkum Anıtı için verdiği maketten başlayarak ister ...
|
|